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新中国话剧的时代特征

作者:匿名 时间:2019-11-08 08:03:46:

来源:中国文化新闻

没有共产党,就没有新中国。没有党和政府对文艺事业的重视和培养,新中国就不会有辉煌的戏剧史。

戏剧自诞生以来,就特别强调自身的思想价值和社会意义。与时俱进,关心社会政治,反映人民生活是其艺术宗旨。戏剧关心时代、社会和生活,就像鱼一样,它关心它赖以生存的河流的水质。

新中国戏剧70年发展的几个阶段

首先,从1949年到1966年,历史上称之为“中华人民共和国成立17年后的戏剧”。在此期间,新中国清理了封建主义的泥水,扫除了帝国主义侵略带来的阴霾,刷新了中国人民的精神面貌。就戏剧而言,全国国营戏剧团的发展体制已经完成,斯坦尼斯拉夫斯基的戏剧表演体制得到了推广。大量优秀的戏剧艺术家,包括编剧、导演、演员、编舞和戏剧经理,都接受了培训。大量优秀剧目相继上演,既有五四以来的剧目,也有从苏联和东欧社会主义国家引进的剧目。当然,这一时期的显著成就是出现了大量原创和新创作的优秀戏剧,如《欲望四十年》、《万水千山》、《红色风暴》、《龙须沟》、《蔡文姬》、《茶馆》、《关汉卿》、《马兰兰》、《李双双》、《骆驼祥子》、《年轻一代》、《霓虹灯下的哨兵》、《中日战争》、《门口的敌人》、《雷锋》、《南海长城》、《无产者》等。这些戏剧反映了新中国的新思想、新时尚、新生活和新成就,歌颂了人民对时代变化的由衷颂歌。

第二,从1976年到2000年,它在历史上被称为“新时期戏剧”,在1990年的基础上又被分为早期新时期戏剧和后新时期戏剧。1976年粉碎“四人帮”后,特别是1978年十一届三中全会后,党中央确定“实践是检验真理的唯一标准”,禁止以阶级斗争为关键环节的政治教条,解放思想,改革开放,中国现代化进入新时代。新时期,戏剧发生了可喜的变化:

首先,它从“文化大革命”的文学艺术局限中醒来,变得活跃起来,一度站在思想解放的各种艺术形式的前列。第二,在改革开放的大环境下,我们大胆吸收外国戏剧的表现手法。第三,戏剧观念和理论比以往任何时候都更加活跃,文化生态不断优化。涌现出一批优秀的中青年剧作家、导演、演员、舞台艺术家和一批优秀的戏剧作品。第四,在电视等现代媒体的冲击下,戏剧获得了坚实的立足点,顺应时代,探索和进步,证明了自身的存在价值和意义。出现了大量优秀的戏剧,如《枫叶红》、《沉默中》、《樱草花》、《心跳频谱》、《Xi安事件》、《陈毅市长》、《屋外热流》、《死人访生》、《野人》、《狗主人涅盘》、《中国梦》、《桑平纪事报》、《死水微澜》、《尚阳》、《鸟人》和《地质学家》。"

3.自2001年以来,特别是党的十八大以来,戏剧发展机制不断调整和完善,显示出自身的实力。它抵制商品经济的冲击,坚持艺术理想,不断发展进步,发生了新的变化:

首先,发展模式是多样化的。在文化体制改革的过程中,一些新的民间文艺团体开始出现,大大小小的剧场同时活跃,主流戏剧、先锋戏剧、商业戏剧和通俗戏剧各有所长。

其次,党和政府大幅增加了对戏剧艺术的资助。国家艺术基金于2013年底成立。它每年不断申请和资助各种艺术项目。例如,仅在2019年,就正式提交了9,296个项目,涉及5,735名申请人。申请资金总额约为85亿元。戏剧就是其中之一。从2014年到2018年,已资助了400多个项目。

第三,中外戏剧交流显著增加,国际戏剧合作取得丰硕成果。一方面,国际知名导演和剧团在中国的演出数量有所增加。另一方面,外国导演和演员也加入中国团队制作中国戏剧,如《酒鬼墨菲》(Murphy the Alternative)和《新园冶》。另一方面,中国戏剧曾在法国阿维尼翁戏剧节、英国爱丁堡戏剧节和俄罗斯契诃夫戏剧节演出。

第四,在为时代绘画、为时代立传、扬长避短的艺术方针指导下,戏剧艺术家深入生活,植根于人民,歌颂英雄,努力从艺术高原攀登到艺术高峰,创作了一系列优秀的戏剧作品,如:《父亲,我在天堂等你》、《黄土歌谣》、《马蹄铁》、《天籁》、《冈子山上的男女》、《钢铁侠轶事》, 郭双印和他的乡党,红旗运河,北京法源寺,白鹿原,从湘江到遵义,勇士兰陵,顾文昌,平凡的世界等。

新中国戏剧的特点如下

一是及时性和现实性。新中国戏剧始终坚持现实主义美学精神,与时俱进,与人同舟共济。纵观中国戏剧史,无论是抗日战争、解放战争还是社会主义建设时期,戏剧艺术都强调其战斗性。所谓的战斗,不仅是为了打击一切危害国家利益的敌人和势力,也是为了打击那些保守落后的意识形态,甚至是为了打击艺术上的不健康倾向。新时期以后,现代戏剧的战斗使命在社会转型的时代发生了转变。然而,关注社会、生活、意识形态和艺术仍然是新中国现代戏剧的重要使命。

戏剧的存在价值与国家的历史命运、国家的发展前景和人民思想的启迪息息相关。因此,强调责任感、使命感、人类价值观、精神意蕴等人文传统已成为时代的重要特征。戏剧艺术创造的一系列典型形象,无论是程楠贫民杂院的程疯子、茶馆的老店主王力发、元杂剧的伟大文学巨匠关汉卿、热爱土地的农家狗爷,还是敢于与命运抗争的当代青年孙少平、扎根皇甫村14年、体验生活、创作小说的当代作家刘清,不仅印证了时代的发展,也展示了民族精神体验的过程。

二是诗化的戏剧精神。中国是一个诗歌相对发达的国家。历史上第一部文学作品是诗集《诗经》。唐诗、宋词、元杂剧和明代传奇都可以看作是诗歌智慧在民族文化传统中的体现。黑格尔说:“戏剧应该成为内容和形式上最完美的整体。因此,诗歌应被视为最高层次的一般艺术。戏剧与诗歌的结合是新中国戏剧艺术的一个突出特点。蔡文姬对胡佳十八拍的伤感朗诵,茶馆里三位老人撒纸钱的伤感心情,生死场无边无际的园冶里顽强的生活,孙笑侠在平凡世界牺牲后孙少平在古塔下感人的独白,三代飞机设计师对《梦追云》中翱翔天际的大型国产飞机的深切向往, 顾文昌临终时对东山的精神回归等等,所有这些戏剧意象支配着戏剧的规则,如细节的描写、人物的真实形象和命运、戏剧的冲突、情绪的烘干和染色。

第三,它具有强烈的民族特色。新中国戏剧植根于中华民族的文化土壤,遵循着中华民族几千年来形成的审美心理、欣赏习惯和艺术品位。特别是,我们民族艺术自身独特的总结和表达生活的艺术方法是一笔宝贵的财富,需要我们努力认真研究。在合理继承和创新发展民族文化传统的过程中,新中国戏剧走上了辉煌的道路,拥有中国国家剧院、北京人民艺术剧院、上海戏剧艺术中心、中国儿童艺术剧院、中国福利院儿童艺术剧院等一大批优秀艺术团体,以及各省市戏剧团。

新中国戏剧以中国的历史、现实和生活为基础。它表达了这个国家的性格和文化特征。它的表现也是现代意识和民族审美精神长期融合和积累的结果。历史上杰出的戏剧,一是作者具有良好的民族文化素质,二是他们的戏剧反映了中国人共同的伦理道德和持久的社会正义。

新中国戏剧形成了浓厚的地域文化特色。从它所反映的生活角度来看,东北黑土上大胆、大胆、多彩的生活,西北黄土高原上慷慨、激动人心、荒凉的意蕴,上海都市主题中的现代、时尚特色,北京京戏中带有北京口音的优雅、闲适神韵,让了解中国的人一眼就知道了这部地方戏剧的地方特色。

中国戏剧的民族特色不在于它在多大程度上融入了传统戏剧的外在表现,虽然这是戏剧民族化的有效途径之一,而在于它在多大程度上符合民族精神和审美神韵,也就是说,它在骨子里表现出“中国力量”、“中国特色”和“中国风格”。

第四,开放的文化思维。戏剧是“进口产品”。中国戏剧自诞生以来,一直以鲜明的反帝反封建态度倡导现代艺术精神,借鉴西方舞台艺术的经验,成为自身不断发展进步的动力。新中国戏剧发展的70年历史表明,建立良好的戏剧文化生态和健全的艺术发展机制,不仅需要优化戏剧自身的文化体系,还需要开阔视野,促进外国戏剧文化的发展。正如习近平总书记所说,“立足原创,吸收外来元素,面向未来”,只有这样,我们才能自强不息,屹立于世界戏剧文化的森林之中。20世纪50年代,中国戏剧引入斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系,无疑对提高指导和表演艺术水平起到了重要作用。新中国成立初期,一批留学苏联的戏剧人才在后来的艺术创作中也发挥了重要作用。“文革”时期的“戏剧已死”,不仅是因为样板戏主宰了世界,也是因为封闭僵化的艺术观念。改革开放后,国家对外开放,西方各种艺术思潮和流派也对中国戏剧的理论探索和艺术实践产生了重要影响。新世纪以来,戏剧艺术与西方舞台的对话、交流与合作显著增加。技术与艺术的有机结合出现在舞台上,戏剧本身的艺术生命力和创新能力显著提高。

70年来,新中国戏剧工作者与西方戏剧,包括现实主义、浪漫主义,甚至现代主义,在民族艺术精神、诗歌内涵及其独特的艺术方法和手段方面进行了交流。从人物塑造、情境设置、戏剧冲突到戏剧语言,实现了创造性的转化和创新性的发展。

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